萌え4コマ漫画の歴史の簡易的且つ局所的考察

略年表

年代	作品	作者	作家形態	雑誌	ターゲット層	エポックメイキング
1990年代初頭	OL進化論	秋月りす	OLの小遣い稼ぎ	モーニング	社会人	可愛い絵柄
1990年代中盤	僕のかわいい上司さま	小池田マヤ	同上	ファミリー向け4コマ誌	主婦層	ストーリー性4コマ
	ももいろシスターズ	ももせたまみ	同上	ヤングアニマル	大学生〜社会人	萌え絵柄でエッチ
1990年代後半	せんせいのお時間	ももせたまみ	専業作家	ファミリー向け4コマ	オタ、主婦層、社会人	萌え絵柄でほのぼの
2000年代初頭	あずまんが大王	あずまきよひこ	同上	電撃大王	オタ	登場人物のほぼ全員が女子高生
	バーバーハーバー	小池田マヤ	同上	モーニング	社会人	欄外まで使った30代ラブコメ
2000年代中盤	ひだまりスケッチ	蒼樹うめ	同上	萌え4コマ誌	オタ	女の子メインのほのぼの
2000年代後半	放課後プレイ	黒咲錬導	同上	電撃Playstation	オタ	イチャラブカップルの描写のみ

勿論あずまきよひこ先生は「あずまんが大王」以前からAIC作品で萌え4コマを手掛けていたし、それ故の実績があったのだし、蒼樹うめさんだってねこねこソフトの諸葛謹で培った実績とかもあるので上記年表では全てを語ることは言えないですけど、まぁ大雑把に思い出すならこんな感じかな、とも。
個人的に4コマ漫画の歴史でで一番のパラダイムシフトは小池田マヤ先生の「ストーリー性のある4コマ漫画」の確立なんですよね。サザエさん時空からの脱却とそれに伴う4コマの可能性を模索したその業績は素晴らしいと思う。実際この後に生まれた「あずまんが大王」だって作品内でしっかりとストーリーが進行して卒業して終わるというプロセスを踏んでるし、ストーリー性がある4コマという下地があってこそかな、と。
それでも「あずまんが大王」が特別視されるのは明らかにオタ向けな4コマ作品であったことで、そしてそれが面白かったからオタクに4コマ漫画の世界への扉を開かせることになったからでしょう。特にキャラが立った女子高生を中心のコメディというジャンルの確立は当時としては革新的でした。（勿論、ももせたまみ先生の「ももいろシスターズ」という前段階があってこそだとは思うのですが）
今では萌え4コマと言えば「登場人物のほぼ全員のが中高生の女の子のみ」でそれに何か＋αするというのがデフォとなっています。

また、それまではももせたまみ先生のように連載当時はOLの小遣い稼ぎ的な人が売れたら専業作家へ、という流れが普通だったのが萌え4コマ誌の乱立に伴い専業作家を多数生み出すことになり一気に爛熟期に突入した感があります。
上には載せてないけど「ぱにぽに」とか次々と萌え4コマ漫画がスマッシュヒットしたのも4コマ作家への憧れを強くした一因かと思います。
そしてここ数年は作家勢もWeb上の個人サイトで二次創作作品を公開していた同人出身者が大多数を占めるようになってきました。

勿論その弊害もあって、元々ファミリー4コマ誌メインだった芳文社が萌え4コマにシフトしたもんだから小池田マヤ先生とか萌えオタに媚びる作品を描かせようとしたり更には契約問題を契機に裁判沙汰になったり、海藍先生の「トリコロ」の移籍にあるような作家との不協和音がそこかしこに聞こえてくるようになったりとね。
そして弊害とまで言わないけど残念なのがオタ向け作品にばかり目が行くことでむんこ先生の作品のようにファミリー向け4コマの良作があまり省みられてない点でしょうか。
宮原るり先生の作品のように社会人、主婦層に受けるような内容で且つオタにも優しい絵柄で面白い作品もあるのに掲載がきらら系じゃないだけに知らない人が多いとかも。

今でも充分の下地が揃っているので「けいおん！」がアニメ化して売れたようにアニメ化なりの何かしらの衝撃が萌え4コマ誌以外の4コマ漫画に起きないかな、と期待しています。

追記：タイトルミスってたんで今更だけど修正